Tarman-studio

仙台のMさんよりご依頼のChimaira46の製作に入ります。 ベースでのご使用との事ですが、この機材は、ベーシストの方々にも大変ご好評いただいておりますね。 毎度、同じような内容となってしまいますが、製作進行状況をご依頼者様にお見せするのもこのブログの目的でございますので、ご了承下さい。 という事で、いつものパーツを選ぶ作業です。 機材の仕上がりにバラツキがでないように、個体差のある抵抗やコンデンサなどのパーツを測定し、厳選していきます。 抵抗値やコンデンサの容量値などは、回路中、適当でも良い場所もありますが、ペアで数値を合わせた方が良い場所やEQ回路のようにシビアに計算すべき部分もあり、適材適所にて選び、発泡材に刺していきます。 パーツの個体差による音色変化というのは、かなり顕著に現れますので、これは必ずやります。(12/12) 本日は筐体の加工を済ませました。 傷を付けてしまわないようビニール袋に入れて仕舞っておきます。(12/13) こちらは檜製のサイドパネル材ですね。 型紙をスプレー糊で貼り付けてカットします。 今は21時。 音の大きな電動工具は近所迷惑になりますので、加工はまた後日。 明日(12/14)は他の仕事で終日出かけますので、続きは12/15となります。(12/13) はい。作業再開です。 サイドパネルの加工を完了。 綺麗な木肌です。 ステインで着色の儀。 乾燥させる間に次の作業に移ります。(12/15) 筐体のラベリング作業を完了の図。 続いては、いよいよ電工作業となります。(12/15) 着色したサイドパネルを塗装ブースでクリアコートします。 薄く吹いては乾燥させを数回繰り返します。 画像は3回目完了の図。 光沢が出てきて良い感じです。(12/16) 基板にパーツを慎重に半田付けしていきます。 まずはDual Twisted Machineの基板完了の図。 明日と明後日(17〜18日)はまた別の仕事で終日出かけますので、続きは19日の予定です。(12/16) さて、作業再開です。 こちらはIL-1の基板。 このオプティカルコンプレッサーはクリーンでも歪みと併用しても、違和感なく自然なコンプレッションがかかるのが良いです。 私は隠し味のスパイス的な使い方をよくしますが、SUSTAINを上げてコンプレッションの強いロングサスティーンのサウンドも気

レコーディングでジャズマスターのサウンドが欲しくなる事が度々あり、レコーディングのみの使用ですので、まあ安いのでいいやという事で、廉価版のSquier Classic Vibe 60's Jazzmasterを入手したのですが、これがなかなかのコストパフォーマンスの高さで、すっかり気に入ってしまいました。 ジャズマスターのウィークポイントである弦落ち対策として、ブリッジをムスタングタイプに交換するという定番の改造がありすが、このギターは最初からムスタングタイプが付いているのもナイスですね。 電気系統などは改良しましたので、作業記事を書きたいと思います。 ピックガードを外してみます。 ピックガード裏のシールド材は新たに全体に張り、パーツは全て交換する事にしました。   アルミシールド用の型紙を製作するの図。 型紙に合わせてカットし、 貼り付け完了。 ジャズマスターにはフロントのVol & Toneのプリセットスイッチが装備されていますが、私には必要ない機能なので、なにか他に良い使い道はないかと考えておりましたところ、海外のサイトで面白い配線を見つけましたので、それを参考にさせていただきました。 フロントプリセットスイッチはシリーズ/パラレル切替スイッチに変更。 P.Uセレクタースイッチがどの位置にあっても、このスイッチオンで、二つのP.Uの直列サウンドとなります。 ジャズマスターのピックアップはフロントとリアがコイル逆巻&逆磁極ですので、シリーズ配線するとハムバッキング化しますといっても、P.U同士が離れていますし、２つの直流抵抗が同じでないと、厳密にはハムバッキングになるとは言い難いですが…。 まあ、擬似ハムというヤツです。 プリセットのVol & ToneのポットはMaster Toneに変更。 通常のハイカットトーンに加え、もう片方はローカットトーンにします。 で、通常Vol & Toneのポットは画像のように2Vol方式に変更。 これでハーフトーン時に各ピックアップのバランス調整が可能。 片方、絞って、スイッチング奏法なども出来ますね。 ピックアップは友人のギタールシアーさんにリワイヤリングを依頼。 手間のかかる昔の製法で全て組み直してもらいました。 直流抵抗値を指定させていただき、且つ、シリーズする事を考えて、二つのピ